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潘天寿书画艺术:有常必有变,“虚多”出意境.pdf 11页

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潘潘天天寿寿书书画画艺艺术术::有有常常必必有有变变,,“虚虚多多”出出意意境境 免费群 潘天寿执着于继承和发展民族 画,以信心和毅力,为捍卫 传统 画的独立性而竭尽全力,奋斗一生,并形成一整套中 国画教学的体系,影响全国。 潘天寿的艺术博采众长,尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用 宏取精,形成个人独特风格。 潘天寿的艺术作品,不仅笔墨苍古,凝练老辣,而且大气磅 礴,雄浑奇崛,具有摄人心魄的力量感和现代结构美。 潘天寿画作 《记写雁荡山花》 潘天寿的指画也可谓别具一格,成就极为突出。这一类作 品,数量多,气魄大,比如指墨花卉 《晴霞》 《朱荷》 《新 放》等,画的均为“映日荷花”,以泼墨指染,以掌抹作荷 叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。 潘天寿作画时,每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟。他 在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,成自家之体。 第1页 潘天寿 画艺术纪念邮票 潘天寿的艺术作品,其画材为平凡题材,但经他入手的画 作,却能产生出不平凡的艺术感染力。 比如他的 《小龙湫一角》,特别是把画面主体“小龙湫”压到 边角的构图,含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势,烂漫的山 花,然后再去欣赏那支龙湫水。 这种方法,不仅显示了画家出奇制胜的构图才能,也表达了 画家对平凡事物的内在感情。 潘天寿指画 《垂杨系马图》轴,此作品是潘天寿指墨创作发 轫时期的代表作品之一,也是除现藏潘天寿家乡宁海文管会 的1924年的指墨设色 《垂杨系马图》轴外难得的一幅指墨画 马的作品。 第2页 潘天寿国画书法艺术作品:行书七言联·垂杨系马图 在近现代画家中,若论对画面经营构图的推敲讲究,似乎没 有超过潘天寿的。 潘天寿非常注重画面的虚实关系,处处不是空虚,处处皆是 画境。在他的作品中,可谓虚从实来,白因黑生。 这幅 《江楼怀古》作品,创作于1945年,是时潘天寿在艺术 上已经形成了独特的风貌。观此画,不论是上部的款书,还 第3页 是下部的峰峦丛树,都昭示了他艺术上的追求旨趣。 潘天寿国画山水艺术作品:江楼怀古 比如款书的数行字,不论是整体欣赏,还是单字揣度,无不 贯穿着造险破险、聚散避让、虚实对比。 在对个别笔画的处理上,似乎无意中运用了 画线条,又带 第4页 有书法趣味。 形象居于下部,更显得天高地远,诗意无限。正如他自己所 说:“画要耐人寻味,就要虚多。虚多者,即告诉人的少,藏 起来的多,故人所思的就多。当然,首先要有意境,否则虚 而无物”。 潘天寿 画艺术纪念邮票 北宋大文学家苏东坡在评论王维的 画时,赞其画中有诗, 而对其诗,又谓之是诗中有画。从那以后,传统 画似乎就 很讲究诗情画意。 不过,在宋代,画面题诗还不多。元代文人画得到发展,文 人运用自己的文学和书法特长,在画面上题写上自己的一些 感受,这在形式上起码是诗情画意了。 这一趋势延续到明代吴门画派,比如文徵明、沈周、唐寅 等,则形成了一种风气,好像一幅画不作诗、不题词,就不 足以称得上是完整作品一样,而对于画家,也只有这样才能 抒发胸中的逸气。 第5页 潘天寿书法艺术作品 “诗书画三绝”的传统发展至清代,在形式上是相当完备了, 现代的潘天寿把它加上篆刻称为“四全”,是所谓“画家不必三 绝,而须四全”,意思是作为一个画家,不一定能做到诗书画 第6页 登峰造极,但必须诗书画印俱全,又强调了印章的重要性。 这幅作品集中体现了潘天寿的艺术追求。 潘天寿,现代著名画家,美术教育家,浙江宁海县人,平生 积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承和发展我国传统 画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。解放 后,是全国人民代表大会代表。 潘天寿历任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省 文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院院长、 教授等职出版有 《中国 画史》、 《雷婆头峰团瓢 画谈随 笔》,以及其 画作品 《潘天寿画集》等,1971年去世。 第7页 第8页 第9页 第10页 第11页

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